Юмористические выступления Михаила Задорнова, Евгения Петросяна и Михаила Жванецкого, сольные концерты Григория Лепса, Дианы Арбениной, классика от Дениса Мацуева и Владимира Спивакова, день рождение Иосифа Кобзона, концерты Александра Розенбаума и других шансонье.
Репертуарные спектакли Ленкома. Премьеры. Знаменитая "Юнона и Авось" и уже популярная "Аквитанская львица". Консультируем по любым вопросам, деликатный подход к каждому клиенту, оперативная доставка. Постоянным клиентам-скидки. При покупки более 4-х билетов на любой спектакль театра Ленком-скидки!
Вы можете оперативно заказать билeт на спектакль "Случайная смерть анархиста" с этой страницы, нажав на кнопку после описания события, и вы сразу попадёте в форму заказа билeтов на спектакль "Случайная смерть анархиста". В данной форме вы сможете оставить свои пожелания к заказу билeтов.
"Случайная смерть анархиста"
Фарс в двух действиях по пьесе Дарио Фо
Цены на спектакль "Случайная смерть анархиста" указаны с учетом коммерческой наценки нашего агентства и доставки билетов по Москве. Точные места и стоимость Вы всегда можете узнать у наших операторов, позвонив по телефонам 755-90-00 или 999-14-22. Желаем приятного просмотра!
Партер (1-3 ряд) - стоимость одного билета от 1800 до 2500 руб.
Партер (3-6 ряд) - стоимость одного билета от 1000 до 1800 руб.
Автор инсценировки: Тамара Скуй
Постановка: Михаил Борисов
Главное действующее лицо пьесы - сумасшедший. И хотя действие пьесы происходит в Италии, наши зрители, пришедшие на спектакль, найдут немало параллелей с персонажами прокурорско-полицейских ведомств в России, ведь только сумасшедший может вступить в единоборство с русской государственно-правовой системой.
В этом спектакле заняты замечательные актеры театра: Федор Добронравов, Константин Карасик, Виктор Бакин, Владислав Чуркин, Владимир Кулик, Олег Кассин,мужскую компанию дополняет Светлана Малюкова.
Осуществляет постановку спектакля режиссер Михаил Борисович Борисов, художник Андрей Золотухин.
О спектакле:
Поймали полицейские бродягу мошенника. А он - сумасшедший, но при этом с невероятными талантами. Может почти загипнотизировать любого. Может в кого угодно превратиться: хоть в певца, хоть в танцора, хоть в фокусника, хоть в... Папу Римского! И весь полицейский участок верит, и даже в то, что он - судья-инспектор, который явился к ним из столицы...
Федор Добронравов играет шизика-афериста, решившего "наказать полицейских", невероятно обаятельным и виртуозно талантливым. И такого Добронравова вы еще не видели! Темперамент, блеск иронии, артистический напор; поет, как в миланской опере, танцует, как на эстраде, ходит колесом, мгновенно меняет облики... То он зануда-судья, то эксперт на деревянной ноге...
То он заставит всех полицейских снять ботинки, то оживит манекен и заставит выпрыгнуть в окно, то доведет до слез въедливую юную журналистку...
Ироничный текст нобелевского лауреата Дарио Фо в отличном переводе Тамары Скуй под рукой российского режиссера Михаила Борисова превращается в пародийный рассказ о том, куда могут завести самые благие намерения...
Уморительно смешная комедия раскрывает всю подноготную полицейских нравов, показывает саморазоблачение журналистской братии, а заодно - и самых расхожих наших заблуждений.
//Валерий БЕГУНОВ
Заказать билеты на спектакль «Случайная смерть анархиста»
Обработка заказов на билeты в тeатры ведётся с 9-00 до 22-00!
Заказ билeтов на спектакль "Случайная смерть анархиста" осуществляется круглосуточно. Если у вас возникли вопросы или пожелания по улучшению работы нашего коллектива, просим вас оставлять пожелания в форме заказа билeтов на спектакль "Случайная смерть анархиста" в поле "Дополнительно" или посылать по электронной почте: admin@vipteatr.ru
При виде имени Дарио Фо на афише Театра сатиры у меня, признаюсь, возник даже легкий энтузиазм: все-таки это оригинальный репертуарный ход. Не заигранная хрестоматийная классика, не новая драма, которую предлагается любить только за то, что она новая, не заведомая развесистая клюква про то, как муж возвращается из командировки, а пьеса знаменитого итальянского актера и драматурга, живого классика, лауреата Нобелевской премии. Причем одна из самых известных его пьес. Написана она, правда, была давно, в начале 70-х, да и на русском языке появилась наверняка не вчера: автора перевода Тамары Скуй вот уже несколько лет как нет в живых. Значит, у режиссера должны быть веские основания для постановки.
Сочинение Дарио Фо на поверку оказалось неоправданно затянутым анекдотом о нравах миланской полиции. В кабинеты стражей порядка проникает некий сумасшедший субъект, который случайно узнает о скандальном деле: некоторое время назад из окна комиссариата выпал и насмерть разбился анархист, которого подозревали в организации террористического акта на вокзале. Покончил ли он жизнь сам, случайно упал из окна или был с какой-то целью устранен, осталось загадкой. И вот склонный к перевоплощениям и играм псих выдает себя за судью из столицы и, вызвав переполох среди полицейских чинов, проводит нечто вроде дознания. Естественно, полицейские обнаруживают свое скудоумие и полную служебную непригодность, а главный герой куражится почем зря, покуда правда не выходит наружу – не без вмешательства молоденькой журналистки.
Можно было бы нафантазировать за Михаила Борисова несколько поводов для постановки Дарио Фо. Вряд ли он хотел посмеяться над итальянскими стражами порядка тридцатилетней давности – нам-то что до них? Может быть, он решил, что пора Театру сатиры заняться сатирой и намекнуть на никчемность отечественных правоохранительных органов. Ничем этот замысел режиссер не выдал. Может быть, он решил, что, коль скоро Фо считается продолжателем традиции комедии дель арте, самое время устроить карнавал масок. Действительно, несколько раз на сцену ни к селу ни к городу выскакивают клоуны в балахонах и колпаках и под музыку размахивают конечностями. Так что если и был подобный замысел, воплощение его ничтожно.
Может быть, срочно требовалась роль для отличного актера Федора Добронравова, с недавних пор работающего в Театре сатиры. Господин Добронравов делает все что может: ему хорошо удаются ернические превращения самозванца, его гримасы и даже акробатические номера. Вообще, у него довольно куража и лицедейской самостоятельности, чтобы держать внимание зала и при плохой режиссуре. Например, в начале спектакля режиссер велит ему напрямую общаться с публикой. Кстати, у Дарио Фо это прекрасно получается: пятнадцать лет назад он приезжал в Москву и показывал спектакль-памфлет, где очень зло и остроумно пародировал ныне покойного Иоанна Павла II и искал таким образом контакта с московским залом, оцепеневшим от такого проявления свободы слова и не решавшимся смеяться. Но в спектакле Театра сатиры законы общения с публикой не прописаны и не заданы, поэтому сильный театральный прием вызывает лишь неловкость и впоследствии не используется.
Неловкость вызывает и весь спектакль в целом. "Случайная смерть анархиста" кажется случайной затеей, сделанной на очень скорую руку. Спектакль лишен как признаков какого-либо стиля, так и ритма – музыка Россини в беде не помогает, а скорее выдает несостоятельность замысла. Декорации Андрея Золотухина, черно-белые "негативные" картинки на ширмах, чем-то похожи на оформление приснопамятной телепередачи "Вокруг смеха". Манера игры тоже напоминает о телевизионной необязательности: кажется, что актерам, как в "КВН", дали минутку на творчество, по истечении которых они предъявляют решение той или иной сцены – что родилось в возбуждении и экстремальной спешке, тому и смейтесь, дорогие зрители. Но веселья и находчивости "Случайной смерти" не хватает. Может быть, такой подход органичен для режиссера Михаила Борисова, известного телезрителям в качестве ведущего розыгрышей "Русского лото", экспрессивно выкрикивающего: "Стоп, игра!", но на сцене этот метод приводит к досадному результату.
Впрочем, "Случайная смерть анархиста" выдает растерянность не только постановочной группы, но и всего Театра сатиры в целом. Некогда популярный, сегодня он выглядит очень тоскливо, катится по инерции, на холостом ходу, причем обороты падают с каждым сезоном. Поневоле вспомнишь о пресловутой реформе, от которой театральные деятели в прошлом году криками и заклинаниями временно отбились. Театры, если разумно осуществить преобразования, должны или заниматься творчеством за счет бюджета, или бороться за зрителей. Так сказать, либо богу (то бишь искусству) свечка, либо черту (то бишь кассе) кочерга, либо, если очень повезет, все вместе. И если руководители не знают, что делать, если театр производит один за другим негодные, несовременные, безадресные продукты,– так пусть прогорит! А тут даже на премьере едва заполнили партер тысячного зала в центре города – и ничего страшного, будут катиться дальше, к новым творческим победам.
Хлестаков из Милана
Московский театр сатиры, как все уже давно заметили, в последние сезоны отнюдь не ставит перед собой каких-либо высоких эстетических задач. Само же слово "сатира" стало синонимом развлекательности любой ценой, силами и средствами. Это видно из новых репертуарных названий, череды приглашенных режиссеров, которая порой выглядит случайной. Что вовсе не значит, будто имена и названия так уж плохи, просто их с легкостью можно было бы заменить другими, и ничего бы при этом не изменилось.
Очередным драматургом, вклинившимся в сатировский репертуар, стал известный итальянский комедиограф Дарио Фо, мастер крепко сбитых смешных сюжетов. К тому же его фарсовая пьеска "Случайная смерть анархиста" (перевод Тамары Скуй) - московским зрителям в новинку. Впрочем, ничего сугубо политического вы здесь не обнаружите, хотя автор все же слегка претендует на некую "социальность". Шутка ли, в такой вот фарсовой форме разоблачить полицейские штучки и методы работы с задержанными, которые, кстати, вполне интернациональны. А потому и комедия эта явно черного колера, ведь все забавные коллизии накладываются на реальное и совсем не смешное самоубийство задержанного. А если уж не кривить душой, то на самое настоящее убийство, совершенное "по недосмотру". Да и финал, когда примеру арестанта добровольно следуют все поголовно, тоже сомнительно оптимистичен.
Итак, некий анархист во время допроса взял да и сиганул в окно пятого этажа. Следствие по этому делу, конечно, было приостановлено, но римское начальство тоже не дремало и решило устроить проверку. А дальше ситуация начинает напоминать сюжет гоголевского "Ревизора", с явлением сначала самозваного, а в финале другого, совсем уж непонятного "чиновника".
На сцене Театра сатиры смонтировано универсальное подобие полицейского участка - длинный стол с допотопной пишущей машинкой, на стенах - черно-белые картинки с изображением наручников, пистолетов, отпечатков пальцев и прочей узнаваемой атрибутики, повсюду валяются ватные муляжи-арестанты (художник Андрей Золотухин). Все это чуть-чуть утрированно, слегка не всерьез, и, понятное дело, поскольку местом действия является Италия, то все происходящее следует немедленно "закарнавалить". Что и делает уже не художник, но режиссер этого спектакля Михаил Борисов, периодически выпуская на сцену пляшущий и поющий квартет традиционно наряженных "масок". А аккомпанементом, конечно же, звучит музыка Дж.Россини. К месту ли, нет ли - разбираться не стоит, "итальянские" сюжеты давно уже обросли штампами.
Михаил Борисов, вполне профессиональный и авторитетный педагог, спектакли во "взрослых" театрах выпускает нечасто. И делает это умело. Но, думается, в данном случае устойчивая аура Сатиры наложила на происходящее свой стойкий отпечаток. Коль дело происходит на этих подмостках, то надо обязательно покривляться сверх меры, скорчить немыслимое количество рож и вообще исполнить массу всяческих "антраша", дабы добиться грубой абсолютизации смешного. Тут, конечно, можно возразить - а что вы, собственно, хотите от фарса? Но по большому-то счету и фарс фарсу рознь. Это уж как взглянуть на его сценическое воплощение.
Впрочем, режиссер и артисты, поставленные в эти "предлагаемые обстоятельства", вполне с ними справляются, срывая аплодисменты. Сверхзадача ясна - долой немыслимую здесь "психологию" и да здравствует неуемное комедиантство! Пальму первенства по праву держит артист Федор Добронравов, меняющий "маски" как перчатки. Если он и "Сумасшедший", как означено в программке, то все остальные "разумные" выглядят куда менее адекватно. Добронравов клеит усы, напяливает седой парик, перевязывает глаз, цепляет деревянные ногу и руку, отплясывает и распевает, затевает фарсовый "следственный эксперимент". И потихоньку становится хозяином этого балагана. Полноправным и темпераментным, плясать под дудку которого - одно удовольствие. И актерский аккомпанемент в лице Олега Кассина, Константина Карасика, Виктора Бакина, Владислава Чуркина, Вадима Завьялова и Светланы Малюковой старается соответствовать.
Что тут скажешь? Есть и сюжет, и интрига, и режиссерское ремесло, и актерская заразительность. Потенциала - хоть отбавляй. Но так иногда хочется, чтобы на сцену вышла тетенька с веником и вымела излишний мусор. Глядишь, и стало бы чище, просторнее, светлее, а значит, можно было бы замахнуться на что-нибудь куда более любопытное.
//Ирина Алпатова
Уважаемые посетители сайта VipTeatr.Ru! В этом разделе вы можете прочитать отзывы других зрителей о спектакле "Случайная смерть анархиста", а также оставить свой собственный. Благодарим за проявленный интерес к нашему сайту!
