Юмористические выступления Михаила Задорнова, Евгения Петросяна и Михаила Жванецкого, сольные концерты Григория Лепса, Дианы Арбениной, классика от Дениса Мацуева и Владимира Спивакова, день рождение Иосифа Кобзона, концерты Александра Розенбаума и других шансонье.
Репертуарные спектакли Ленкома. Премьеры. Знаменитая "Юнона и Авось" и уже популярная "Аквитанская львица". Консультируем по любым вопросам, деликатный подход к каждому клиенту, оперативная доставка. Постоянным клиентам-скидки. При покупки более 4-х билетов на любой спектакль театра Ленком-скидки!
Цены на спектакль "Контрабас" указаны с учетом коммерческой наценки нашего агентства и доставки билетов по Москве. Точные места и стоимость Вы всегда можете узнать у наших операторов, позвонив по телефонам 755-90-00 или 999-14-22. Желаем приятного просмотра!
Партер ( 1-8 ряд )-стоимость одного билета от 1200 до 2500 руб.
Партер ( 9-15 ряд )-стоимость одного билета от 1000 до 2000 руб.
Партер ( 16-23 ряд )-стоимость одного билета от 800 до 1800 руб.
Патрик Зюскинд. Спектакль-монолог
В главной роли - Константин Райкин
Режиссер-постановщик - Елена Невежина
Помощник режиссера - Надежда Клинцова
В спектакле звучит музыка Верди, Вагнера, Диттерсдорфа, Сен-Санса, Шуберта.
Продолжительность спектакля – 2 часа; без антракта.
"Играть "Контрабас" на большую аудиторию - колоссальный риск, мой огромный страх, но одновременно интерес и актерский азарт. Я влюблен в эту пьесу, и моя увлеченность заставляет меня преодолевать этот страх".
Константин Райкин
Продолжительность спектакля 2 ч. без антракта
Роман Должанский."Стахановец с контрабасом"
Моноспектакль считается едва ли ни самым рискованным театральным жанром. Поэтому играются они обычно коротко и в камерных пространствах. Можно было предположить, что Райкин решил использовать заведомо благосклонную атмосферу юбилея, чтобы довести жанровый риск до предела. Поставленный Еленой Невежиной "Контрабас" идет на большой сцене и длится без малого два часа. Когда читаешь написанный Патриком Зюскиндом монолог, с трудом представляешь себе, что это можно впрямую сыграть на сцене, не прибегая к постановочным ухищрениям.
Но их нет. На сцене только артист, заглавный инструмент и ящики из-под пива. Райкин играет сочинение Зюскинда именно как сценический монолог, не стесняясь обращаться к зрителям почти напрямую. Его персонаж, постепенно спивающийся контрабасист-неудачник, солист государственного оркестра, задвинутый со своим громоздким инструментом в самый дальний угол оркестровой ямы, измучен всевозможными комплексами. Контрабас становится для неуспешного музыканта как объектом вожделения, так и соперником. Инструмент оказывается и сутью жизни, и ее проклятием, и чуть ли ни центром мироздания. Любого композитора герой оценивает по роли контрабаса в его творениях. Каждое произведение он поверяет партией, отведенной своему мучителю. Сам персонаж Райкина при этом безнадежно влюблен в одну певицу и мечтает привлечь к себе ее внимание, сорвав важный правительственный спектакль и лишившись места.
Легко представить себе персонажа Зюскинда как "человека из подполья", а сценическое действие - очередной, расхожей иллюстрацией к Фрейду. Райкин с Невежиной справедливо решили, что не стоит сгущать краски. Актер награждает контрабасиста небольшим круглым животиком и легким еврейским акцентом. Он часто выходит на авансцену, налаживая непосредственный контакт с залом. Это облегчает рассказ, позволяя актеру, ничуть не жертвуя подробностями психологического портрета, расцветить монолог откровенно эстрадными приемами. Даже не видевшим пока спектакля, несложно представить себе, что у Райкина это хорошо получается. Другое дело, что мало у кого еще получился бы такой синтез драматической игры и эстрадной подачи драмы.
Местами в этом неожиданном сценическом рисунке вдруг проступают черты незабываемой манеры Аркадия Райкина. Округлить глаза, шумно втянуть воздух, чуть наклонить голову и замереть на секунду, наслаждаясь произведенным эффектом,- это не подражание и не штамп, но, очевидно, родовой лицедейский секрет. Для Константина Райкина, последние годы строящего актерскую карьеру на серьезном драматургическом материале, такой подход к роли означает не стремление к облегченности, но желание легко, "вкусно" и виртуозно сыграть на большом инструменте, настроенном на сложные задачи. Можно сказать, что актер-юбиляр делает то, что так никогда и не удастся сделать его несчастному, смешному персонажу. Присущий Райкину мощный драйв он распространяет на все действие. И помешать ему некому - он на сцене один.
На юбилейном вечере Константина Райкина было много всего интересного. Живой и неформальный президент с орденом. Загорелый московский мэр, перед началом запросто общавшийся на ступеньках театра с окрестными старушками - на предмет повышения квартплаты и шумов третьего транспортного кольца. Еще не разъехавшийся на каникулы театральный бомонд, остро приправленный избранными политиками и разнообразными звездами - от Хакамады до Киркорова, от Бунича до Брегвадзе. Еще был симпатичный капустник, устроенный силами легкой на шоу-жанр сатириконовской труппы. Потом фуршет для всех, на котором разнообразные знаменитости продолжали славить и лобызать юбиляра. Словом, было много такого, что можно было бы наутро вспомнить и пересказать знакомым. А сегодня спросят, где был, так скажешь - на "Контрабасе". Наверное, Райкин так и замышлял свой юбилей, который сам он, в ответ на вручение Путиным ордена, назвал всего лишь легким недоразумением посреди своей непрерывно-азартной театральной работы.
Уважаемые посетители сайта VipTeatr.Ru! В этом разделе Вы можете прочитать отзывы других зрителей о спектакле "Контрабас", а также оставить свой собственный. Благодарим за проявленный интерес к нашему сайту!
