Юмористические выступления Михаила Задорнова, Евгения Петросяна и Михаила Жванецкого, сольные концерты Григория Лепса, Дианы Арбениной, классика от Дениса Мацуева и Владимира Спивакова, день рождение Иосифа Кобзона, концерты Александра Розенбаума и других шансонье.
Репертуарные спектакли Ленкома. Премьеры. Знаменитая "Юнона и Авось" и уже популярная "Аквитанская львица". Консультируем по любым вопросам, деликатный подход к каждому клиенту, оперативная доставка. Постоянным клиентам-скидки. При покупки более 4-х билетов на любой спектакль театра Ленком-скидки!
В одной очень приличной семье совершено загадочное преступление. Потом – еще одно. И еще… И еще… Подозреваются все! Но кто же окажется настоящим преступником, и что вынудило его на эти страшные злодеяния? Разобраться в этом запутанном клубке сможет только самый проницательный и догадливый сыщик Эраст Петрович Фандорин. А поможет ему в этом Маса – японец, не очень хорошо понимающий по-русски, но изо всех сил старающийся выучить этот странный язык. Зрителей ждет увлекательнейшее расследование, запутанная история убийств и похищений, загадки древних реликвий и таинственных заклинаний. И главное – неподражаемый аромат Востока, с его боевыми искусствами и древней философией.
Автор: Борис Акунин
Режиссер: БОРОДИН Алексей
Художник: БЕНЕДИКТОВ Станислав
Композитор: ПЛЭЖЕ Натали
Художник по свету: ИЗОТОВ Андрей
Постановка сценических боев и трюков: РЫКЛИН Андрей
Режиссер-ассистент: САВРОНСКАЯ Инна
Пластика: БЕЛЯЙКИН Владимир
Фокусы: СЕРГИЕНКО Юрий
Звукорежиссеры: МЕРКУЛОВ Игорь, ДЕМУЗЕНКО Александр
Вакияку - ДЕВЯТЬЯРОВ Александр, МИШАКОВ Алексей, ТИМАШКОВ Виталий
Тайкоути - СИПИН Андрей, ШКЛОВСКИЙ Михаил
ЗА ЧТО ИНЬ ПОЛЮБИЛА ЯНА?
Эраст Петрович Фандорин окончательно воцарился в кино, на телевидении и в театре. Честный, заикающийся, хитроумный герой-следопыт бродит по экранам широким и узким, забирается на подмостки и там разыскивает убийц, утешая страждущих, наказывая виновных. Не обошел он и сцену РАМТа. Борис Акунин специально для этого театра написал о славном сыщике пьесу "Инь и Ян", которую поставил Алексей Бородин.
Это уже не первое обращение Молодежного театра к Акунину: в 2002 году Алексей Бородин поставил спектакль "Эраст Фандорин". "Инь и Ян" - постановка более замысловатая хотя бы потому, что версии у нее целых две.
Вернее, это два разных спектакля с различным сюжетом, и убийца в каждом - свой. Спектакль "Инь и Ян" оказался цельнее и честнее вышедшего почти одновременно с премьерой в РАМТе фильма "Статский советник", который соткан из столь дешевых приемов, начинен таким несусветным патриотизмом, что, кажется, даже отрицательные герои не сегодня завтра будут представлены к ордену "За Заслуги перед Отечеством".
Составляющие "хорошо темперированного" спектакля Бородина: приятная актерская игра, не отягченные мыслями персонажи, незамысловатый, но увлекательный сюжет. Детектив, одним словом. А значит - зрителю порой должно быть страшно, частенько он должен недоумевать: кто же убил? - но всегда быть увлеченным. Рекламный слоган спектакля "Этот детектив нельзя прочитать, его можно только увидеть" хорош, но ведь существуют газетные рецензии, где можно взять и исполнить профессиональный долг - проинформировать читателя, коварно выдав все тайны детектива. Но тогда вы лишитесь главного удовольствия - искать вместе с Фандориным (Алексей Веселкин) убийцу. А преступник живет той же жизнью, что и другие безвинные герои спектакля: так же выходит под барабанную дробь, стоит на допросах и честно смотрит в лицо Фандорину, уступает место бьющимся ниндзя. Так же, как и другие, ищет веер среди двигающихся ширм. Кстати, в веере все дело - этот предмет внезапно исчезает, и после этого начинается череда убийств. Хлоп - упал отравленный ядом старец, бум - пистолетный выстрел - и на сцене лежит окровавленный труп. И наступила тьма, и началась погоня.
А кроме того - восточный дух, Востоком пахнет, какой же Фандорин без этого? Но и эта краска подана ненавязчиво: эстетическое простодушие здесь не признак определенного художественного мировоззрения, а прием.
Такого рода простота, оправданная текстом, жанром, и, в конце концов, аудиторией, на которую спектакль рассчитан, - не грех, а следствие хорошего театрального расчета. Если бы режиссер использовал более изысканные сценические приемы, то детектив бы увял. Как говорится, за что купили, за то и продают.
