Юмористические выступления Михаила Задорнова, Евгения Петросяна и Михаила Жванецкого, сольные концерты Григория Лепса, Дианы Арбениной, классика от Дениса Мацуева и Владимира Спивакова, день рождение Иосифа Кобзона, концерты Александра Розенбаума и других шансонье.
Репертуарные спектакли Ленкома. Премьеры. Знаменитая "Юнона и Авось" и уже популярная "Аквитанская львица". Консультируем по любым вопросам, деликатный подход к каждому клиенту, оперативная доставка. Постоянным клиентам-скидки. При покупки более 4-х билетов на любой спектакль театра Ленком-скидки!
Вы можете оперативно заказать билeт на спектакль "Вишневый сад" с этой страницы, нажав на кнопку после описания события, и вы сразу попадёте в форму заказа билeтов на спектакль "Вишневый сад". В данной форме вы сможете оставить свои пожелания к заказу билeтов.
"Вишневый сад"
А.П.Чехов. По мотивам комедии
Цены на спектакль "Вишневый сад" указаны с учетом коммерческой наценки нашего агентства и доставки билетов по Москве. Точные места и стоимость вы всегда можете узнать у наших операторов, позвонив по телефонам 755-90-00 или 999-14-22. Желаем приятного просмотра!
Партер (1-12 ряд) - стоимость одного билета от 3500 до 4000 руб.
Партер (13-18 ряд) - стоимость одного билета от 2500 до 3500 руб.
Амфитеатр (1-5 ряд) - стоимость одного билета от 1900 до 3000 руб.
Амфитеатр (6-10 ряд) - стоимость одного билета от 1500 до 2500 руб.
Бельэтаж (1-5 ряд) - стоимость одного билета от 1000 до 2700 руб.
Бельэтаж (6-9 ряд) - стоимость одного билета от 900 до 150 руб.
Постановка - ?народный артист СССР, лауреат Государственных премий СССР и России? Марк Захаров??
Режиссер - заслуженный артист России? Игорь Фокин
??Художник-постановщик ?- Алексей Кондратьев??
Композитор ?- заслуженный артист России ?Сергей Рудницкий
В начале 82 театрального сезона художественный руководитель театра Ленком Марк Захаров сказал, что разрывается между двумя проектами - "Днем опричника" по повести Владимира Сорокина и "Вишневым садом" - Антона Павловича Чехова.
Но выбор все же пал на бессмертный «Вишневый сад» А.П. Чехова. «Вишневый сад» - пьеса о распаде помещичьей, патриархальной России, но сюжет не теряет актуальности и в наше время. Большое внимание в спектакле «Вишневый сад» будет уделено женским ролям, их в спектакле большинство.
Театр «Ленком» открывает сегодня новый сезон премьерой спектакля «Вишнёвый сад». По словам художественного руководителя Марка Захарова, его выход приурочен к юбилею Антона Чехова и посвящён памяти Олега Янковского. Как известно, перед своей кончиной великий актёр начинал репетировать роль Гаева. Теперь его сыграет Александр Збруев. «Вишневый сад» станет основной работой нового сезона, но будет ещё одна довольно серьёзная постановка - пьеса Джеймса Гольдмана «Лев зимой». Главные роли в ней исполнят дебютирующий на сцене «Ленкома» Алексей Серебряков и ведущая прима театра Инна Чурикова.
Заказать билеты на спектакль «Вишневый сад»
Обработка заказов на билeты в тeатры ведётся с 9-00 до 22-00!
Заказ билeтов на спектакль "Вишневый сад" осуществляется круглосуточно. Если у вас возникли вопросы или пожелания по улучшению работы нашего коллектива, просим вас оставлять пожелания в форме заказа билeтов на спектакль "Вишневый сад" в поле "Дополнительно" или посылать по электронной почте: admin@vipteatr.ru
Действующие лица и исполнители:
Раневская Любовь Андреевна, помещица - Александра Захарова
Аня, её дочь - Анастасия Марчук
Варя, её приёмная дочь - Олеся Железняк, Наталья Омельченко
Гаев Леонид Андреевич, брат Раневской - Александр Збруев
Лопахин Ермолай Алексеевич, купец - Антон Шагин
Трофимов Пётр Сергеевич, студент - Дмитрий Гизбрехт
Симеонов-Пищик, помещик - Сергей Степанченко, Игорь Фокин
Епиходов Семён Пантелеевич, конторщик - Максим Амельченко, Павел Капитонов
Шарлотта Ивановна, гувернантка - Александра Виноградова, Мария Машкова
Яша, молодой лакей - Дмитрий Грошев, Семён Шкаликов
Рецензии на спектакль "Вишневый сад"
Без леденца
Григорий Заславский
В «Ленкоме» сыграли премьеру «Вишневого сада». Премьеру посвятили памяти Олега Янковского, который начинал репетировать роль Гаева, но первые спектакли – они состоялись в Санкт-Петербурге – сыграли, когда Янковского уже не было в живых.
Роль Гаева играет Александр Збруев, кое-кто почему-то думал, что роль Раневской Захаров поручит Инне Чуриковой, но, наверное, вправду разумнее, что роль помещицы в новом спектакле играет Александра Захарова. Естественно, что роль Фирса отдана Леониду Броневому.
Спектакль Захарова развивается стремительно. И так же стремительно заканчивается. С антрактом – час пятьдесят пять минут. А у Чехова, как известно, четыре акта. Но Марк Анатольевич успел предупредить, что позволил себе некоторую вольность с каноническим текстом. В результате, например, Фирс в исполнении Броневого по нескольку раз, как это свойственно старым людям, повторяет одни и те же слова про вишню, которую в прежние годы и мариновали, и даже мочили, а Гаев – ни разу не говорит про свои леденцы. Хотя в других спектаклях, случалось, на этих самых леденцах строилась вся эта роль: так, за леденцами, незаметно прошла жизнь...
За сто с лишним лет чего только не делали с чеховским «Садом». Некоторое время тому назад шел спектакль, в котором у помещицы Раневской был роман со слугой Яшей. В спектакле «Ленкома» Раневская не прочь сойтись с Лопахиным. Гаев в разговоре с племянницей Варей (Олеся Железняк) намекает как раз на то, что у сестры налаживается связь с Лопахиным. И он недалек от истины. В финале первого акта Лопахин довольно грубо набрасывается на Раневскую, хватая за самые интимные места. Понятно, что Лопахин покупает вишневый сад для нее и ради нее, и уже после покупки Раневская не теряет нежного своего расположения и несколько раз целует юного своего товарища в распахнутую грудь. Когда Раневская предлагает Варе стать посредником в их брачном союзе и говорит, что готова сама сделать ему предложение, понятно, откуда следом возникает смущение. Зрители предыдущей сцены вправе подумать, что в этот момент Раневская, позабыв про Париж, намереватеся свою судьбу решить здесь, в России, с Лопахиным. Он, конечно, не дворянин. Но, как известно из слов Гаева, и первый ее муж не был дворянином.
Самое, пожалуй, спорное режиссерское решение связано с фигурой Пети Трофимова. В этом вечном студенте, который с радостью прощается с вишневым садом и приветствует новую жизнь, прежде видели буревестника революций, фигуру в советском театре безусловно положительную (хотя и в других, свободных странах мало кто готов был отнестись к этому трогательному малому иначе). Марк Захаров отдает эту роль Дмитрию Гизбрехту, который некоторое время назад обратил на себя внимание бессловесной ролью обитателя психиатрической клиники в спектакле «Пролетая над гнездом кукушки». Он очень эмоционально передвигался, какими-то синкопирующими прыжками, в глубине сцены, а когда выходил вперед, его лицо выражало невероятную гамму невысказанных слов и чувств... Почти без изменений, лишь приглушив те «сумасшедшие» прыжки, он перешел в «Вишневый сад». Появились слова. Но почти каждое слово дается герою с трудом – лицо перекошено нервными тиками, страданием. Когда этот Петя говорит, что он выше любви и зря, мол, Варя волнуется по поводу его возможной связи с Аней, дочерью Раневской, поневоле недоумеваешь: странная Варя! Какая тут может быть связь?!.. Зная, как Марк Анатольевич внимателен к тому, что творится за дверями театра, в какую-то минуту возникла мысль, что таким образом режиссер откликнулся на объявленный в Москве Год равных возможностей, иначе – год инвалидов. Но это вряд ли. Может, мысль режиссера заключалась в том, что всю революцию заварили такие вот, больные на всю голову? И вся Россия пошла за безумцами? Но это было не так. И такая трактовка, простите, банальна. Вообще же играть больного – да так, в многообразии ежесекундных подробностей – по-моему, бестактно. Мешают и микрофоны. Тут, когда играет живой оркестр, а передвижение по сцене Симеонова-Пищика (Сергей Степанченко) никак не меняет звук, который одинаково несется из колонок... Звук, и не только звук, теряет объем.
Утешением становится Леонид Броневой в роли Фирса. Он играет и психологически очень понятно, и с чувством и осознанием прожитых лет, так что каждая фраза наполняется содержанием, в каждой – и Чехов, и сам Броневой.
В финале большая веранда (сценография ученика Олега Шейнциса – Алексея Кондратьева), которая по ходу спектакля поворачивалась и так, и эдак, складывается пополам и как бы раздавливает Фирса меж двух половинок. А после – рушится надвое, поднимая пыль и шум. Жизнь прошла. Словно и не жил. Словно и не было никакого дома.
Только вопросы
Дина Годер
За десять дней до московской премьеры «Вишневого сада» Марк Анатольевич Захаров написал в «Московском комсомольце» загадочную статью. Предмет и задачу ее определить не берусь, уж больно много там всего: и Америка, и Госдума с Лениным, и спонсоры, и Шекспир, но один сюжет вроде бы понятен -- о том, как много среди нас душевнобольных. Интересно было с той точки зрения, что в статье упоминалась грядущая премьера, и рассказывалось о первоначальном замысле - «поместить чеховских героев в современную психбольницу, с мобильными телефонами и телевизором». Но потом, как пишет остроумец и парадоксалист Захаров, от замысла пришлось отказаться «как раз в силу его крайней привлекательности, большому художнику не пристало ходить протоптанными тропами».
То, что формально никакого дома скорби на сцене не будет, мы знали и так: до московской премьеры Ленком сыграл «Вишневый сад» в Питере, и оттуда рецензенты слали отчеты, где захаровская трактовка классической пьесы была описана ясно и некомплиментарно, называлась «веселенькой» и «бульварной» -- безо всякого сумасшествия. И все же в Москве более точной трактовкой ленкомовского «Вишневого сада» казались не отзывы петербургских критиков, а отринутый замысел Захарова. Все эти люди, беспорядочно и экзальтированно толкущиеся на сцене, смотрелись не вполне адекватными. Чего они хотят, о чем говорят, что здесь делают и вообще что все это значит, понять не удавалось.
Рассказывать о спектакле приходится с помощью вопросов - вопросов, которые возникают у изумленного зрителя с первой минуты и не оставляют до финала. Начнем с того, что, хоть на афише указано имя Чехова, под названием «Вишневый сад» стоит уточнение «по мотивам комедии», а в программке заявлено, что сценарий написан Марком Захаровым. Сама по себе практика переписывания классических пьес во всем мире вполне ходовая, есть гениальные спектакли, поставленные по очень жестко осовремененным Шекспиру и Чехову, и никто не защищает классиков от переделок. Кому не нравится, пусть читает собрание сочинений. Но ради чего это сделал Захаров? В его переделке пьеса очень сильно сокращена (спектакль идет около двух часов), в ней нет множества внутренних сюжетов (например, практически исчез Епиходов), порвались чуть не все причинно-следственные связи, но вместо этого не появилось совсем ничего. Речь персонажей похожа на то, что не помнящие текст артисты набалтывают на репетиции, когда для разводки по сцене нужно только сохранить общую схему (слева вошла Раневская и обернулась с вопросом к Лопахину). Это какое-то невнятное бормотание с бесконечными повторами (Фирс все время говорит только про вишню, а Гаев без конца повторяет, что он «человек 80-х годов») и шутками, какие выдают актеры на репетиции. «Почему за нами Фирс все время ходит?» -- «Доживешь до его лет, тоже будешь ходить неизвестно зачем».
Из бессмысленности и необязательности каждого слова следуют все прочие вопросы. Почему, например, Петя Трофимов (Дмитрий Гизбрехт) - душевнобольной человек с десятком разнообразных тиков и подергиваний (вот-вот начнет пузыри пускать) и реакциями агрессивного идиота? И почему при этом вполне нормальная и хорошенькая Аня (Анастасия Марчук) так им восторгается? (Впрочем, надо признать, что она образцовая, ежеминутно взвизгивающая дура.) Почему Шарлоту (Мария Машкова) просят показывать фокусы, от которых взрывается дом? Почему Симеонов-Пищик (Сергей Степанченко) все время орет в усилитель (у него одного отчего-то есть радиомикрофон)? Почему, наконец, у немолодой Раневской (Александра Захарова) недвусмысленные шашни с юным Лопахиным (Антон Шагин)? Я далека от мысли, что у двадцатипятилетнего мужчины не может быть взаимоотношений с женщиной старше его на двадцать лет, но ведь к этому должны быть какие-то причины: например, она потрясающе выглядит, очень обаятельна или ему что-то от нее надо. Ничего такого вроде нет, да и что это за отношения между взрослыми людьми, которые почему-то тискают друг друга по углам, как школьники? Шагин, три года назад выпустившийся из Школы-студии МХТ с ролью Гамлета и названный одним из самых сильных мхатовских студентов последних лет, определенно стоил большего, чем невнятная главная роль в «Стилягах». Но про роль Лопахина, для которой, казалось бы, у него есть и энергия, и искренность, вообще сказать нечего.
Артисты старой ленкомовской гвардии все же держат класс, пытаясь внутри общего безумия слепить внятный и последовательный характер. Александр Збруев, унаследовавший роль Гаева от Олега Янковского, играет никчемную и высокомерную балаболку с претензией на передовые взгляды и ритуально вздыхает о том, сколько ему пришлось за них натерпеться. Восьмидесятилетний Леонид Броневой, как всегда, ироничен и невозмутим в роли Фирса и вовсе не кажется едва дышащим добряком. Он, конечно, несет ахинею, но смотрит зорко и в ответ на вопрос Раневской, куда пойдет, когда продадут имение, бодро рапортует «Куда прикажете» и даже выделывает к восторгу зала несколько коленец трепака. Но спектакля, который рассыпается с первых минут так же, как сыплются стены дома в финале, это не спасает. И даже верная премьерная публика, в финале засыпавшая любимых артистов цветами, в зале сидит вялая и скучная.
Уважаемые посетители сайта VipTeatr.Ru! В этом разделе вы можете прочитать отзывы других зрителей о спектакле "Вишневый сад", а также оставить свой собственный. Благодарим за проявленный интерес к нашему сайту!
